2026年、世界の書籍市場は驚くほどの健全さを示している。ニールセン・ブック・スキャン（Nielsen BookScan）のデータによると、主要5市場（米国、英国、ドイツ、フランス、日本）における印刷書籍の販売冊数は、2025年に4.2%増加し、8億9,000万部に達した。デジタルは紙を殺さず、むしろ補完した。オーディブル（Audible）とスポティファイ（Spotify）に牽引されたオーディオブックは、現在、出版売上高の18%を占めており、2019年の6%から増加している。読書は、その形式においてこれほど多様であったことはなく、またその成功においてこれほど集中していたこともない。（出典：Nielsen BookScan, Publishers Weekly）
気候変動フィクション — 「クリファイ（cli-fi）」— は、今年の主要な文学ジャンルとして確立された。カナダ人作家キム・スタンレー・ロビンソンによる小説「The Last Glacier」は、2026年1月に発売され、3ヶ月で480万部を売り上げ、SF小説としては記録的なヒットとなった。フランスでは、レア・サラメの「水の子どもたち」（ガリマール出版）が、2080年に水没したパリを描き、GFKランキングで12週連続首位を記録した。これらの作品は、厳密な意味でのSFではなく、現実の気候データやIPCCの予測を統合し、フィクションと未来予測の境界線を曖昧にしている。（出典：New York Times, GFK, IPCC）
人工知能は出版界に突如現れた — 執筆ツールとしてではなく、テーマとして。ヒューゴー賞を3度受賞したアメリカ人作家N.K.ジェミシンによる小説「Sentience」は、言語モデルにおける意識の出現を描き、国際的なメディアで哲学的議論を巻き起こした。より物議を醸したのは、イギリス人作家イアン・マキューアンの「Machine Dreams」で、人間とAIの関係を鋭い心理描写で探求し、ブッカー賞選考委員を納得させてロングリスト入りを果たした。AIに関する小説は、2000年代のインターネットに関する小説がそうであったように、私たちの不安を歪めて映し出す鏡となっている。（出典：The Guardian, Booker Prize Foundation）
BookTok現象は、引き続き業界に激震をもたらしている。アメリカ出版社協会（Association of American Publishers）の調査によると、2026年にはTikTokでの推薦が18歳から34歳の書籍販売の32%を占める。アルゴリズムは無名の作家をランキングの頂点へと押し上げた。コロンビア人小説家バレンティーナ・ロハスの初の自費出版作品「Mariposas de ceniza」は、47秒のTikTok動画が2,800万回再生された後、210万部を売り上げた。伝統的な出版社は、競合他社に先駆けて次のバイラルヒットを検知するために「TikTokスカウト」を採用している。（出典：Association of American Publishers, TikTok）
市場の集中は憂慮すべきレベルに達している。反トラスト法による阻止が断念された後、2025年に完了したサイモン＆シュスター（Simon & Schuster）のペンギン・ランダムハウス（Penguin Random House）による買収は、英語圏市場の38%を支配する巨大企業を生み出した。フランスでは、アシェット（Hachette）（ヴィヴェンディ）とエディティス（Editis）（ダニエル・クレーチンスキー）が売上高の52%を分け合っている。独立系書店は公的支援 — 均一価格制度に関するラング法は依然として防波堤となっている — により持ちこたえているが、その市場シェアは17%に後退した。知的生命の柱である出版の多様性は、市場の法則が画一化させようとするエコシステムを保護しようとする政治的意志にかかっている。（出典：Livres Hebdo, SNE, The Bookseller）
